Pratique et Recherche — Jerome Boccia

« Ma fascination pour l’environnement et sa phénoménologie a toujours été un penchant personnel et l’envie d’apprendre à connaître le paysage environnant a constamment déterminé l’évolution de ma recherche. Cette vocation m’a amené à réfléchir à de nouvelles formes d’observations environnementales. Dès lors, j’ai naturellement commencé à m’intéresser à trois disciplines : la sémiotique, la sémiologie et la phénoménologie. Apprendre à connaître notre environnement proche signifie considérer les formes et les marques qui le constituent, à savoir, les éléments les plus remarquables et les plus évidents d’un paysage et, considérer ces éléments de lecture peut parfois révéler la présence de formes d’existences plus discrètes. Alors, les relever et en interroger le rôle et la symbolique, devient un moment important de ma recherche, d’où m’engager vers de nouveaux récits possibles et vers de nouveaux imaginaires. »

« Mon engagement artistique fait de la mémoire expérientielle et de l'expérience perceptive deux curseurs fondamentaux de ma recherche. Principalement portée sur l'observation environnementale, la recherche se déploie par une création plastique où le fait picturale (qui occupe une dimension prépondérante) se complète fréquemment d'une pratique du dessin et de l'écriture. Ainsi, l'observation environnementale engrange la création qui donne lieu à une production paysagère - production à entendre au sens large du terme, telle une composition faite de projections (de souvenirs, d'images, d'idées, de sens, de désir), ce qui fait de l'imagination une constante.
Au cœur du processus, la recherche technique par l'expérimentation plastique devient un moment d'exploration profonde d'où jaillissent plusieurs solutions en réponse aux questions de représentation et de restitution formelle. En effet, c'est dans l'expérimentation que la recherche s'épanouie en favorisant une évolution naturelle du motif pictural et une rencontre organique des éléments de langage qui constituent le vocabulaire de chaque production.
Ainsi, avec l'expérimentation plastique, la répétition devient au sein d'une série une pratique propice à ce que le langage rencontre son temps et son rythme. Enfin, le désir ultime d'engager la recherche vers une quête synesthésique, souhaite pousser la maîtrise technique au-delà des limites pour une mise en forme des impressions, des idées et des souvenirs espérés. Par là, la notion d'ambiance, au regard de sa qualité évocatrice, représente un élément de recherche fort présent en vue du lien étroit qui la rapproche de la synesthésie.
Si l'observation in situ demeure le lieu où réflexion et inspiration trouvent toute leur place, archives visuelles et littératures fondent, par la suite, un terreau propice à l'émergence d'une pensée critique. »