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• PEINTURE

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Ailleurs

Thématiques : Perception, suggestion, imagination
Sujets : Environnement marin, ambiance
Année : 2023-2024
Œuvres : 40


Comment définir ce que l'on ne connait pas? Comment se figurer ce qui est au-delà de nous? Comment se représenter ce qui est au-delà de notre environnement proche et à la limite de nos connaissances? Comment envisager ce qui est en deçà de nos expériences physiques du Monde? Comment imaginer cette part d'inconnu qui se situe à la limite de nos possibilités physiques? Comment imaginer ce que l'on ne comprend pas?

Voici tant de questions que je me pose et que j'aborde dans cette recherche où la réflexion est ouverte à de multiples possibilités.

Ici, toute mon attention porte sur les possibilités fabulatrices des imaginaires face à l'inconnu. De fait, comme toute sorte de croyance, vraie ou fausse, l'imaginaire est au fondement de toute sorte de mythologie. Et cet inconnu, entendu comme ce que l'on ne comprend pas, est cet Ailleurs que j'interroge et qui représente un phénomène complexe à analyser: le phénomène d'appréhension environnementale, composé de multiples actes de pensée tel que l'interprétation ou le jugement.

Si l'image représente aujourd'hui l'élément dominant de la communication visuelle, la circulation d'images destinées à illustrer un propos, à représenter une vérité ou une part de réalité, devient un moyen de partage qui, à bien des égards, nous offre un certain portrait du Monde.

Dès lors, les imaginaires communs comme les imaginaires individuels, riches de ces images, les intériorisent et les assimilent. Mais l'appropriation de ces images peut parfois générer un doute sur la nature de ces souvenirs. A ce stade, la question qui se pose est la suivante : s'agit-il du souvenir d'une image médiatique ou du souvenir d'un vécu individuel et expérimenté dans l'intimité des sens ? Et distinguer l'un de l'autre peut souvent s'avérer difficile.

Ainsi, tout en puisant dans ce vaste patrimoine visuel, la mémoire nous aide à construire des paysages imaginaires qui créent et alimentent de nouvelles mythologies.

Interroger cet espace abstrait, où la mémoire exerce un pouvoir d'évocation et de suggestion unique, signifie avancer vers une part d'inconnu, donc, vers un certain Ailleurs.

Alors, évoquer l'environnement marin est une manière d'illustrer comment certains éléments forts, présents dans nos environnements, parviennent à signifier des identités précises et reconnaissables parmi d'autres (comme des paysages ou des objets).

Ici, l'environnement marin est évoqué à l'aide d'une palette dominée par les bleus. Les bleus profonds et saturés révèlent un paysages vague et fortement abstrait.  Des ombres, des formes, des bulles, des reflets et des traces, proposent des compositions qui évoluent dans un espace lointain et indéfini. Parfois, des formes d'architectures, d'objets et de sculptures surgissent du fond en contrejours. D'autres fois, les formes qui habitent ces paysages nous suggèrent d'autres lectures, là où le profil d'une faille, d'une dune ou encore d'une grotte, se dessine au-dessous des dernières couches de peinture, pointant du nez, comme à travers un voile.